Які кольори ми уявляємо, думаючи про Велику Британію? Швидше за все, першим спадає на думку яскраво-червоне забарвлення лондонських автобусів, поштових скриньок і телефонних будок. Але в історії Британії були й інші кольори та відтінки, які не лише відіграли важливу роль у мистецтві, а й стали маркерами в історії британського побуту, торгівлі та технологій. Хочете похизуватися цими знаннями у розмові з англомовним співрозмовником?
Читайте добірку найпоширеніших британських барвників.
Червоний: кошеніль (cochineal) та марена (madder)
Складно уявити Сполучене Королівство без червоного кольору: Британська імперія була побудована людьми у червоних мундирах. Причина, через яку мундири стали червоними, не з’ясовані до цього дня (гіпотези, що на червоному не видно кров і червоний робить своїх помітнішими в натовпі, давно спростовані), але існує версія, що таким чином Тюдори намагалися продемонструвати своє багатство. Під час їхнього правління найкращим червоним барвником вважалася кошеніль, яку отримують з однойменних комах.
Найбільше відома араратська кошеніль, що живе на корінні злаків (завдяки їй на світ з’явилися яскраво-червоні кольори на перських та турецьких килимах) і мексиканська кошеніль, яка віддає перевагу листям кактуса-опунції і колись була одним з економічних стовпів імперії ацтеків. та Іспанії. Мундир, забарвлений кошеніллю,— найкращий спосіб показати, що у його власника водяться грошенята.
Простим солдатам кошеніль була не по кишені, і їхні мундири шили із сукна, забарвленого кореневищем марени. Лідером у виробництві цього барвника була Туреччина. Секретний процес фарбування включав використання касторової олії, бичачої крові та сирих яєць, а отриманий колір називався краповим (на німецький манер) або алізариновим (на французьку). Популярність крапового сукна досягла піку до кінця XIX століття: 1868 року 112 фунтів (приблизно 50 кілограмів) такого сукна коштували 30 шилінгів — це тижнева зарплата робітника. Проте вже через рік ціна впала до 8 шилінгів за 50 кілограмів — завдяки тому, що 1867 року британець Вільям Перкін та колектив із трьох хіміків із Берліна одночасно відкрили процес виробництва синтетичного алізарину.
Рассет (russet)
У 1363 році, за короля Едуарда III, британський парламент підписав законодавчий акт, що регулює раціон і одяг підданих.
Розробившись із лордами, лицарями, священством і торговцями, парламентарі перейшли до простого люду: усі, чиє майно становило менше 40 шилінгів, мали носити одяг з розсіту — грубої вовняної тканини, що коштувала 12 пенсів за фунт.
Тканина також дала назву кольору: непоказний відтінок (брудно-коричневий з сірими тонами) виходив, коли вовняне полотно вимочували в останньому, найслабшому розчині марени та вайди (уявіть собі суміш блідо-червоної та блідо-синьої рідин, які, змішуючись, перетворюються на коричневу бурду). Рассет був ознакою бідності. Але вже через деякий час розсе реабілітувався, отримавши романтичний флер чесної бідності, скромності і мужності.
Очевидно, саме це мав на увазі Олівер Кромвель, який писав, що віддасть перевагу джентльменові простого капітана в одязі кольору розсеє.
Колір мумії (mummy brown)
30 липня 1904 року у британських газетах вийшло незвичайне оголошення: «Придбаємо єгипетську мумію за подібною ціною до створення фарби. Ми впевнені, що 200-річна мумія єгипетського монарха може бути використана для того, щоб прикрасити собою благородну фреску Вестмінстер-холу без того, щоб образити його дух чи нащадків». Дійсно, мумії активно використовувалися для створення ліків та фарб із XIX по XX століття; колір мумії також знали як єгипетський коричневий та caput mortem («мертва голова).
Було багато суперечок про те, використання яких частин мумій дає найкращий відтінок: голови, бинтів чи м’язів. Однак до кінця XIX століття інтерес до коричневої фарби з мумій поступово згасав – по-перше, через появу стабільніших пігментів, а по-друге, через питання до походження фарби. Наприклад, коли художник-прерафаеліт Едвард Берн-Джонс одного разу почув від приятеля розповідь про те, як готують таку фарбу (включаючи подрібнення муміфікованої кінцівки), він жахнувся, схопив тюбик з фарбою і почав наполягати на негайному гідному похованні.
Сценка справила велике враження на юного Редьярда Кіплінга, племінника Берн-Джонса. Через багато років він писав: «Я досі приблизно пам’ятаю місце, де закопано цей тюбик».
Мавеїн (mauveine)
1856 року 18-річний хімік Вільям Перкін намагався знайти спосіб синтезувати хінін з кам’яновугільного дьогтю і для цього обладнав імпровізовану лабораторію на горищі батьківського будинку. Хінін був потрібний для лікування малярії, яка була бичем останніх кількох років (половину пацієнтів госпіталю Святого Хоми становили хворі з цим інфекційним захворюванням). Під час експериментів Перкін отримав не безбарвний хінін, а яскраво-пурпурову рідину — більшість колег на його місці вилила б невдалий результат у канаву і почала заново.
Однак Перкін, який колись мріяв стати художником, занурив у рідину шматочок білого шовку і з подивом виявив, що має справу зі світлим та водостійким барвником. Відчувши комерційні перспективи, Перкін назвав барвник пурпуром, на честь знаменитих пурпурів Римської імперії, але незабаром перейменував його на мавеїн (так французькою називаються квіти лісової мальви).
Мавеїн не мав миттєвого успіху: барвники звикли працювати з рослинами і не довіряли синтетичній субстанції, яка до того ж була дорогою у виробництві (для чверті унції барвника була потрібна одна унція кам’яновугільного дьогтю, для чого, у свою чергу, потрібно 100 фунтів вугілля).На щастя для Перкіна і для нас, на Мавеїн звернула увагу дружина Наполеона III, імператриця Євгенія, що славилася наймоднішою жінкою Європи, – на її думку, колір ідеально підкреслював відтінок її очей. Це взяла на замітку королева Вікторія, що з’явилася на весіллі своєї старшої дочки в оксамитовій сукні глибокого мальвового відтінку. У наступні три роки весь бомонд Лондона став хизуватися в пурпурі, а Перкін став багатою і поважною людиною. На жаль, слава мавеїна незабаром пройшла: мальвовий став асоціюватися зі старими кокетками. Навіть Єлизавета II (можливо, пам’ятаючи про це) заборонила використовувати пурпурові квіти у палацових букетах.
Цікаво, що той відтінок, що називають мавеїновим сьогодні, значно світліший за свого предка. Справа в тому, що зразки вицвіли з часом.
Маунтбеттенівський рожевий (Mountbatten pink)
1940 року (йшов другий рік Другої світової війни) британський флот зазнав величезних втрат. У вечірньому та ранковому сутінках літаки люфтваффе атакували кораблі зверху, а підводні човни — знизу. Ситуація була тим гірша, що Великобританія повністю залежала від імпорту, який надходив лише морем. Капітани намагалися винайти відповідні методи камуфляжу: одні пропонували покривати кораблі чорними та білими смужками, інші використовували різні відтінки сірого.
Ймовірно, саме про це завдання думав лорд Маунтбеттен, коли спостерігав за тим, як у порт Саутгемптона входив лайнер компанії Union-Castle, що реквізований, все ще в комерційній «лівреї». На подив Маунтбеттена, лайнер, що вдень здавався недоречно яскравим, ніби розчинився в сутінках. І незабаром усі есмінці флотилії Маунтбеттена були пофарбовані в той самий відтінок — помірний сірий із домішкою яскраво-червоного.
Інші капітани наслідували його приклад. Популярність маунтбеттенівського рожевого зійшла нанівець лише тоді, коли департамент адміралтейства, який відповідає за камуфляж, розпорядився привести забарвлення озброєння до встановленого сіро-блакитного стандарту.
Невідомо, чи адміралтейство провело якісь тести на ефективність маунтбаттенівського рожевого, але в неї вірили багато капітанів. Одна історія досі вражає: 1941 року британський корабель «Кенія» (HMS Kenya, який прозвали «Рожевою леді»), потрапив під сильний обстріл неподалік узбережжя Норвегії, але вийшов з бою лише з косметичними пошкодженнями і не втратив жодного члена екіпажу.
Синій вайда (woad)
Коли Вільям Морріс, почавши виробництво тканин за власними дизайнами, в 1881 році придбав текстильну фабрику, він відразу відмовився від синтетичних барвників і віддав перевагу рослинним: їх відтінки були ближче до середньовічних зразків, що його цікавили, і давали цікаві ефекти в міру вицвітання і старіння. Гостей фабрики та потенційних ділових партнерів часто запрошували помилуватися захоплюючим видовищем: мотки вовняної пряжі занурювали у бочки з барвником, отриманим із рослини під назвою вайда. Вовняна шерсть була кольору яскравої трави, який потім прямо на очах у здивованих глядачів змінювався на глибокий синьо-зелений, а потім яскраво-синій.
До XIII століття виробництво індиго з вайди було дорогим та складним процесом. Однак потім процес спростився, і синій колір, що отримується, став більш інтенсивним. А головне, синій колір не згадувався у законі про вимоги до одягу різних станів: його міг носити будь-хто. Крім того, прополіскування в розчині вайди закріплювало колір будь-якого іншого барвника. Почалася велика битва між постачальниками маренового червоного та вайдового індиго. Дійшло до того, що торговці мареновим червоним підкуповували художників, щоб ті розмальовували чортів на фресках у церквах не в звичні вогняні відтінки пекла, а в синій — і тим самим підривали репутацію кольору-конкурента.
Прибуток від вирощування вайди зійшов нанівець до середини XVI століття, коли торговці City of London звернулися по дозвіл використовувати для фарбування дешевше індійське індиго. Незважаючи на спроби урядів різних країн заборонити імпортний барвник, використання вайди скорочувалося, доки не припинилося зовсім.
Джерело:kommersant.uk
Читайте також, Кава британців: розчина вдома чи флет-уайт у кав’ярні?
